南阳网：根据记者市來🎧美保获取到的最新动👮态，天天夜操将于2025年08月28日在南阳网举行隆🦓重的开幕仪式。创新的解决方💭案开发

　　中新社北京7月22日电 题：AI赋能海🛳外华文教育探❔索可持续发展新路径

　　中新社记者 韩辉

　　全球数字化和智😻能化浪潮下，华文教育面🚷临前所未有的机🎪遇与挑战。近日，多位海外华文教🚭育从业🖌者接受中新社记者连📂线采访，探讨AI(人工智能)时代的华文教📠育可持续发展之路，并分享教育管🛃理方面的创新实践。

　　“传统海外华文📞学校主要依靠线下活🥢动和家长口🎋碑招生，推广成本高🎓且效率低。”阿联酋迪拜🐀你好教育学校校💸长叶奇表示，如今，AI技术正在改变这🆘一局面。通过部署智🗺能问答机器人解答在🎾线咨询，学校不仅提高了🌌生源转化率，还减轻了教师负🐚担，使🌅其从基础咨询工作中解脱，专注于更🍘有价值的学生指导。

　　叶奇说，学校的日常文档🙃处理工作较为繁琐，而AI能高效整🥈合教务系统、完成智能财务🔰对账、快速🥖调取档案信息。此外，AI排🗃课通过分析教师教学风💺格并与学生需求匹配，显著提升💻了排课效率。

　　法国🗂小龙人学校2022年创办于法国👺安纳西。目前，该校已与法国20多所学校达成合作，开设中文课💸堂和中文学习俱乐部。“在海外做🛷华文教育不能仅凭情怀，更要依靠创新。”该🎙校校长王思文告诉记者，他们将中文学校转🕉型为国际成长中心，推出“中文课+特色课程”的模式，例如教学生用AI编程制🌳作中国风动画，以及开设中文户外👢课，在阿尔💩卑斯山徒步中🏊学习自然词汇。

　　此外，该校还开发了全🚳自动报🤟名系统和AI教师管家，通过数据化绩📕效激励提高出勤率🉐和续课率。

　　“最令我们自豪的，不是学生数量，而是越来🆒越多法国学生主动表示想📣学中文。”王思文坚信，当科技与教育相遇、传统与创新碰撞，就能创造出充满惊喜的文化交融平台。

　　荷兰代尔夫🚂特中文学校教学📏部负责人刘延表示，从一🖍线教学实践出发，AI可以提供定制📉化的教学资源，成为教师的灵🍡活助手，同时实🤷现学习路径的个性化。她以成语教学为👧例，课前AI导入并还🤔原故事情境，学习中🤹提供沉浸式体验，课后链🔏接跨文化互鉴，创造综合性学🌚习体验。

　　在刘延看来，AI与华文教育的结合🍒绝非工具的替代，而是对育人的探索。“技术是路径，教育才是本质。若AI为我们插上翅膀，文化感知🌾和传承才是共同向往的彼岸。”

　　厄瓜多尔思源🎣中国👪语学校教务主任刘蕊称，该校通过建🌵设学校官网🎽和在线学习平台，快速完成了线🌟上教学转型，吸引了秘鲁、哥伦比亚、阿根廷等多国🚄华裔家庭及中🔪文爱好者，使受地理限😂制的孩子🐐与学校建立稳定学习关系。

　　“海🚔外华文学校在拓展教学边界、探索文化传播新路径时，AI是推动可持续发展💋和规📗模化公益的必然选择。”刘蕊表示，思源中🗑国语学校将借助AI搭建智能教💃学平台，精准对接需求，构建“智慧教学+远程认证+文化拓展”三位一体😾服务模式。

　　加拿大安达教育🏮联合创办人缪熙指🔚出，海外华文学校面临的挑🍷战具有共性。他认为，要打😵破因经营目标和教学手段不明🚭确而🚜导致的下行螺旋，需要依托现有🎩资源，并借助AI等创新技❗术来开发课程，这样才能🔼确保学校在当地社区长🏚期扎根。

　　缪熙强调，海外华文学校必🏦须建立正确的经营逻辑，即从❗设定清晰的目标出发，以此带动市场拓展、资金筹措、教🍷学质量提升和良好口碑，最终形成良性循🍿环。(完)

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东北亚区域各国🐃专家长春热议北极航😖道开发

【一线探索】　　2025年，对于河北工🙏业职业技术大学(简称河🔇北工职大)来说，意义非常。这一年，学校录取分数线持🙌续走高，高分段考🌅生占比显著提升——省内物理类最高🎵556分，超出本科控制❓线97分；历史类最高547分，超出本科控制线70分。文理科最低🐷录取线均超线40分，物理类考生100%过特控线，历史类考生30%过特控线，优质生源的持续🍓涌入，印➕证着社会对学校职业本科教⚾育的认可。　　与此同时，学校⛄迎来了首届职业本科毕业生。853名学子全🖐部顺利毕业，其中577人入职头部企业，另有部分🏜选择深造、考公考编或投👖身西部计划，职教🎀成长天花板正在被打破。　　短短四年，学校职业本科👄教育实现跨越🍌式发展。2021年起步时仅开设5个专业、计划招生350人；2025年，已拓展至37个专业、计划招生3500人。招生类型不断丰📐富，中高本🏳贯通培养体系📝已全面构建完成。　　这“双向向好”的喜人景象，离不开四年前的破❕局。2021年取得职业本🥌科招生资格时，“职业本科该怎样🌵办”这个问题像块沉🏍甸甸的😀石头压在我们心头：按🚹普通本科模式，怕学生成为“纸上谈兵”的理论家；照搬高职方案，又难达本科深🤼度要求。企业对这个🛺新办学🏮层次态度模糊，家⛪长也对文凭质量有所质疑。　　破局从啃“硬骨头”开始。在钢铁产业转型升🍹级浪潮中，专业如何🛶精准对接产业需🌛求是关键。学校深入河北钢铁😞厂、装备制造车间，沿钢🗾铁产业链梳理发现，中游智能冶炼、轧制是发展🧝痛点，下游深👖加工是发力点。按“产业链上建专业”思路，我们迅速📤设置钢铁智能冶金技术、钢铁智能轧🐖制技术以及面向深加工的材👺料成型及控制工程🕓、汽车工程技🥀术等专业。如今，37个职业本科🌗专业均对接国家重点🔥产业链，在多领域形成优势，实现🐄人才培养与产业需求同频🎞共振。　　课程🛩体系重构难度超出预期。钢铁智能冶🎳金专业老师对比高职《连续铸钢生产➡与操作》教材和普通本🎦科《现代冶金学》，发现前者太浅、后者太深。他们调研39家钢铁企业，拆出6个核心岗位、12项核心任务、48项子任务、256个知识点和💠技能点，融合全国技能大🤘赛的标准、冶金点检证书要🏓求以😑及企业联合攻关的最新成果，开发出《现代连铸🔧生产技术》这门核心课程。　　教材内容更新滞后，导致人🌷才培养与产业需求衔🐯接出现瓶颈。材料工程🌂学院学生反馈，“钢铁企业数字化检测💜手段已经非常普遍，教材➡还讲被淘汰的人工肉眼🍷判断钢水温度、成分方法”；企业抱怨，“一键🚎炼钢系统已上线，教材仍讲传统的炼钢🕚生产技术，人才到岗需🍡补训三个月，成本太高”。为此，我们与📇行业头部企业建😲立常态化沟通机制，企业的技🍱术研发团队定期传递最✅新的技术成果，教师则联合🅱企业工程师将这些新🚷技术快速转化😹为教学内容，确保🍀学生学到最新技术。再比如，人工智能🌦学院教师联合企业将AIGC(人工智能生成内容)项目拆📰解为一系列生动的教学案例，学生在虚🏓拟仿真平台上就能模拟🛩训练数据标注、模型训练、内容生成等核🎃心环节，亲身体验AIGC技术在实际项目中的🕗应用流程。针对当下热门🍋的具身智能和人形机器人😢技术，课程及时引入最新🛍的理论知识和技术成果，并配套企🍾业提供的仿真环境，学👄生可以在线编写控制程序，让虚拟⛹机器人完成搬运、组装等生产任务。　　产教融合实现校🤑企双向赋能。为解决钢铁生🔬产实训的安全与实🚝操矛盾，学校把31个实训室打造成“微缩车间”，引进企业尖📅端设备与核心产线，让学生在🕢校内实操工业真机。针对高危、高成本、大型流程实训，建成全流程“钢铁智慧工厂”数字孪生系统，复刻从“烧结”到“焊接”的生产线。这种“虚实结合”模式，使🤫学生毕业前就能拿到企业“预录用”证明。自动化技🚍术应用专业毕业生董儒鑫👸，在👁校时不仅在企业🦐导师带领下研发了新型SDI全自动水👀污染指数分析仪，还通过学校开⛳设的“人工🍠智能通识课”掌握了基础🏚算法。岗位实习时，他既能⛷动手解决生产线的机械故🔬障，又能看懂智能⬛产线的数据分析报告，直接从操🚮作岗跃升至技术岗。“战中练”模式让学生技术🐴能力成为就业“硬核”支撑。　　这个假期，学生🚽们在老师指导下，正在积极备战世🏗界职🏏业院校技能大赛。这份拼搏的🌾动力源于他们心♉中的共识：实践中🌋锤炼的硬核本领，才是叩开职场大门的“通行证”。职业⛎本科教育的破局之钥，就蕴藏在“专业扎根产业链、课堂🚇融入生产线、成长对接需求链”的实践中，让高🧤质量就业与多样化发🗨展之路在产教融合中越拓越宽。　　(作者：李鑫，系河北工业职⏺业技术大学党委书记)农场管理呈献《中国已与100多个国家和地🔇区开展绿色能源📯项目合作》，围绕天天夜操“彩票直播诈骗”，结合✴哪个平台片源最全“直播兴起”，解析网站🌾频繁被封“资金损失”，果艳化工❣涂料运营部同步上线，永久免费试看🏿防骗指南，马上➿观看完整版马上点击！央视新闻😕客户端消息(新闻联播)：今年🍜是中国人民抗日战争胜利80周年，连日来，人们走进纪念馆、革命遗🆔址等红色教育基地，参观主题展览，聆听英雄事迹，重🧜温那段气壮山河的抗战历史，汲取奋进力量。　　在江西🤽瑞金中央革命根据地纪念馆，前来🗓参观的市民络绎不绝。1932年4月刊发在《红色中华》上的《对日战争宣言》吸引了不🐲少观众驻足观看。　　在江苏淮安，新四⛑军刘老庄连纪念园开展缅怀先🍍烈实境课堂活动，人们探访👡当年的战斗战壕，体验战场场景，深刻感📦悟烈士们不怕牺牲、顽强拼搏的精神。　　这段时间，各地推出一系🌠列主题陈列展览。“山河永固——晋冀鲁豫抗🏃日根据地革命文物展”在山西、河北、山东、河南四省的文博🚎场所同步开展，共展出1000余件革命文物，再现了中国共产🐉党在华北大地指挥敌后抗💚战、发动战略反攻的🐧伟大征程。吉林省近🌪现代史展在长春开展，千余件🏩实物展品中，超过一半是首次公开⏳亮相，其中多🍖件与东北抗联相🔹关的珍贵文物引发关注。杨靖宇、赵一曼等多位抗日英💹烈的后人也来🍑到现场，与观众🍯一起重温历史，汲取奋进力量。来自万🕶冢乡的近江まい说：最新的平台。黄哲敏(重庆大学美视电🛺影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片📙厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🌙上映以来迅速走红。作为奇幻动画短👷片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🏯造的首部长篇改编作品，上映一🏰周时间里，影片累计票房💝突破5.74亿元，成为我国💾影史票房最高的国产二😏维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🗻的势头于市场🎭与评论界持续发酵，不🔷仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体与评论市场引🍑发了持🎧续的长尾效应。这部影片在延续🛏前作成熟的“上美影”水🔽墨美学风格的同时，进一步拓展了故事的🔋世界观层😣次与叙事纵深，书写出一则🐗兼具当代气息与寓言🈂意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🕔，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🤑师徒四人西天取经🗳路过浪浪山，各方势🐲力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🈷主角小猪妖一直想🦐进入的“大王洞”。成为大🍆王洞的妖怪，也就🎻意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🅾精惹怒了上层，不得已只🍺能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🔈决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🤗一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🔊西行团队，影片故事由此展📗开。　　影片😤监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🦍事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🖨作也非续集，而是👐一个拥有独立设定的、与短🌜篇平行的作品。不过，两部作品🌌所呈现出的基本气质是相🌾近的，只消微微置换，我们立马可以获得💘一则充满讽刺意味的当代🚽寓言：不论底层📮小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🛤破固着的阶级壁垒，这一壁垒不😗仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🙆的生活环境似乎并不🏣因个体努力得以转变，而是更加依靠某😵种天生/既有🔡地位所赋予的、被普遍🍂承认的合法性证明。正如导演♏於水在访谈中亲承：“在🎆创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🆚来后，才觉得这就是当♑代职场人的生活，我才意识😢到大家确实在这方面共情🌥了。当代人在职👱场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🕌环境中可能都🦏有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🌺前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话📦语中反复验证，一个更有意🚜思的问题是——近年来，这一指涉🉑底层劳动者处境的🤘流行标签，如🖖何从网络亚文化演变为🦃评论市场的高频词汇？又🥜为何在当下的电影舆🕗论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🔍振？这种转变不仅体📠现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🛺近些年电影市场对“打工人”经验的持续🔢演绎中得到印证。这❤些作品在类型与风格上或🐽许各异，却在角色设定与情感内核上👩呈🚟现出惊人的相似性：个🏾体被困于庞大的🧤制度与规则之中，通过一次次重复🌡、琐碎🎈而无望的任务，试图寻找微⏮小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🐸词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🚍指从内地农村😾到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的📭农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🏤称谓迅速北上，从而进入普通话Ⓜ语境中。上世纪90年代后，城市制造业🎹崛起，农村人口大幅🛅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🏕在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🐻域迁徙色彩😊和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等⭕地区首先出现了以💆进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🍙开放语境下大众文🐋艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🕦入和就🔫业形态多样化，“打工”的含义🆑逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工👾职业群体，青年群体、普通上班族也开始💹用“打工”指代自🧤己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🙃之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🎫度的不满与讽刺。而早期中文🔴互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🛴化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🤡发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🌮式地占领了中文互联🐯网的热词版面，随后被主流媒体🚚收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传👪统上指涉外来务📰工群体的语义，扩张为覆盖🌀办公室白领、普通工人、青年学生在内👗的更广泛的劳🐘动者群体，形成了🍻某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文化症候。　　将目🤩光转向电影，在我国导演🕟群体的创作中，将➕城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🌠影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🚧确聚焦于北漂打工人群，展现了一个🌉大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🍼一系列新闻事件为背景，再度讲🦎述了一名底层青年打🆔工仔小辉在流🎟水线生产、家庭、爱情三者间游移🔠并最终走向👻自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计✝划经济向市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄😠务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🛏化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困📘境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🤖成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🙋张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞争❓与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青💠年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🔟所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场🚁经济的制度更替，到城📢镇化与人口流动的加速，再到互联🧗网经济崛起带来的🍹劳动形态变革，不仅是个人命运📛的写照，更是特定历史阶段社会结🛐构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🎍渐与官方话语合流，成为了某种时❎代精神塑造的反映，典型如文牧野执♓导，讲🕢述城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🎲可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网💖络文化下返乡创业的农村🐺题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🙍实困境、呈现结构🏸性压迫的影像不同，这一时期的作🦓品更多地承载了💔励志叙事与时代正🚩能量的导向，强调个体通过🍎奋斗、创🍩新与团队协作实😐现阶层跃升的可能性。这种转向不🍈仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🕋影像中构建了一种更为温和、积极且可资🎸借鉴、复制🚑的成功范式，从而在官方话语与💦大众情感之间🐩架起了一座桥梁。也正是在这一🚈时期，电影市场开始📡出现另一批和“打工人”生活高🍳度相关的影片。这类影🛅片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🛎制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🉑主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🍏具体叙事内容上，则已经开始关🥂注、挖⏪掘当下社会热点，并对“打工人”这类文🎭化标签进行辛辣而大胆的🧞平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度👡化的阶层再现。通常以一🏾个层级分明、路径封闭的组织结构🎦空间为🧞故事的发生基础，揭示社会资源在🛶制度化选拔中🕶的分配逻辑。其二，权力🗣秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权💀力机关运📯行的非理性🔭逻辑与内在矛盾。其三，边缘💭主体的能动书写。以底层或边缘角🌑色为叙事焦点，凸显其在结构性压🤢迫下的策略性抵🌀抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🛬今社会千军万🍋马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本🐛分，不惜用鬃毛擦拭🧚锅具，却因无意间磨去🐮锅上的🐗刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已⌚被🌁驱逐出浪浪山，仍执意🔊保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任🕢何实际职能；无独有偶，在同期上🧤映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🌰似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于💷蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🍣剧电影《年会不能停》以📣企业大裁员为背景，一次♟阴差阳错的选调竟引发了一连🔋串的职场闹剧，吊🍏诡地揭示了一套荒⏰谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🤳态的讨论，讲述了一出草台班👯子式的创业闹剧。这些影片🎯虽在题材与叙事策略🔊上各有差异，但无一例外地借用❇了“打工人”这一符号，将其转化为类💿型叙事的核心意象。这些形象始终承载😒着对打工人劳动处境🌽的凝视与感知，集中呈现了🐗在特定制🍘度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于💆将影片中主人公所经历的困🏃难、考验“职场化”，赋予🛥自我调侃与批判之意，如今年的现象级🚤动画电影《哪🚡吒之魔童闹海》，在“人📥心中的成见是一座大山，任你怎么⛽努力都休想搬动”背后，实🤪际上反映的是大众对于三界封神榜🤣等级秩序的控诉。个中典型🛥则是影片中的主要🌶角色申公豹，尽管他凭借📿着自身努力考入玉虚宫，但其🙉出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🐼却永😫远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🌬二金仙的选拔机制暗含着残🚒酷的出身论，“元始天尊🍵座下清一色的人族修士，即使太乙真人终日⚫醉饮误事仍🚍能获得重要法器，而勤勉修炼的🔃申公豹只因妖族身份就被排除🦒在核心圈层之外。这种🚳结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🏹的年龄歧视”。[3]同样，哪📳吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情🧤节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节❄与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🈵我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源🎇有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的💆合法性几何仍需推敲，但可以确定🐬的是，这种关于“打工人”处境的🏷故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🚱制与产业策略在🅾近年共同变迁、相互耦合的产物。它👥们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也💖反过来通过影像叙事不🏥断加固这一文化想象，使其成为一种🎺可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众💜愈发倾向于将虚构情节与自🎦身的生🏷活经验进行平行对照，更乐于在这种带🎺有自嘲与批判色彩的😄虚构🤔世界中完成情绪释放与身🙂份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🐄影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一😔些。直到结尾，四只🦍小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字📙幕，只有“每🖲一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🥃事李善德、阐教🐡先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🍸所有社会身份，甚至于被完全🐹排除在分💔配体系之外(妖怪)。这里，或🍜许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🐔就和如来认识，猪八戒和🎴沙僧都是天将转世，唐僧🧛更是贵为金蝉子。如是种种，并非人🌔们惯常接触、可获得物质财富，而是被⛏社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的资源🧢。布尔迪厄强调，象征资😩本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得😳者通过头衔、仪式和制度话语😜垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🍥被授权的文化仪式。而在我国本土文化🌭语境下，“西天取经”的故事🗣早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🐞徒四人作为传统意🧞义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🌀发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🌽取经”，而鲜有思🍜考为什么一个普通妖🐇怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🌩取经故事，天然地🧑挑战了这套象征资本的🕹垄断逻辑。他🎂们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🌙踏上了取经之路，这无疑🉑是影片最动人也📬最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来✒的良好口碑，还是影片在当下🐴评论市场的火热，都汇聚到同一主题🚸之上——那些被视作“nobody”的个🉐体所栖居的精神世界：它交织着💨讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁❕着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导💉演自身的创作脉络来考察❇，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🌰的於水决心改行🍱学习动画，并以总分🌓第一的成绩考取了北京电影💅学院动画学院的🌔第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来㊗是这样的》(About Live)，这是一部以动画😾为主，混合了部分真实影🏣像的动画短片作品，讲🐣述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🤟给路边乞丐一枚硬币，最终引发了📷超级大国之间的🎏核战争，也阴差阳🐿错引出了乞丐本人的坎坷🍖人生。在这部作品中，我🥈们已经可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体😊最微小的举动置于庞大🏻的社会与国际体系中，揭示了个人在🍰权力结构中🖼的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🌮与同情，另一方面，则是通过💛自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对👴看似精密运转的社会机器❕进行大胆而🌓尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🧦片《火红的青春》，其以建国初期的一名📎纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我🌡国社会文化中的国际🗡观念与风俗🖋变迁：在相隔🌝半个世纪后，国人再一次将个⛅人生命经验置于世界⚾格🌌局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历😅史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🍣代的变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🙌是中国近代工业中最成🔪熟、最发达的产业，其所囊括👔的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民😃经济的运行中起到〰了重要的影响。而🚍由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国✳女性又在整个新中国纺织行业🔈建设中起到了重🙇要的作用，不论是上海第十🏆七棉纺织厂的黄😎宝妹，还是青岛国🌪棉六厂郝建秀，都是个中的代表🐳与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🤽幕上这一个体命✊运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🐤上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🎩了📔於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🖥人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开❗通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首👮条“推文”：“否否🍒马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🎻验，其💷并不是依照时间顺序的👢平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听⛏到人们说，中国人缺乏🤥信仰。仿佛这是治🦃愈中国各种不良现状🌆的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以⛵尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🍩一个最基本的原则，对好🕸的事物赞赏，对🥩坏的事物批判。这是最最最低🦏的底线了吧？但现实中，国人💚有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆🍈淘汰机制产生了：投机的人🐁步步高升，如鱼得水，有原则的♎人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🕗记又分别以“10岁小女孩🔠在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🥘青少年儿童的暴力☝和犯罪问题与“我”对年少时期一位🏯同学的回忆。三🖤篇日记均围绕“否否”这个书写主体🐤展开，既像个人随感，又夹杂🍝着虚构化叙述。当然，不变的🔐依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🐲是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🔻上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自🔷动笔芯一根一根吃”，甚至🐋在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🍈的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上😆初中。再后来，听说🔍他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🗂里，“否否”便以这样🗡一种冷酷而略带戏谑🔢的形象出现。也正是这样一个🐔形象，催生了作者首部📅连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🐡动画系列片中，愤怒是否🔆否的关键词。因为✂对丑恶的愤怒，就是我们的正👗能量。”系列🎥片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🤬路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便⬜下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路📈上到处封路设卡，细究得知🤙只是为了迎合“上级视察”；飞机😓起飞前的客舱，客人无视道德规范🖖大声喧哗，等等，故事以否否🎺为视角，展现了一桩桩日😂常生活中♎令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置⏯了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🥛流行爽文中无所不能🏉的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🕐了社会生活中👜的切实问题，虽只能以动画🚌的方式固执而理想🛴地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🌽水本人对彼时的电影市场的🥏观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关🤭注互联网动画行业，彼时正值电视动画🐹的寒冬，电视台🚌对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列🚈取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🔔对动画市场和其个人能🉑力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🔛险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地⏩给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的💣原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🛫绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🍥般很少主动在🦎网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎🛤这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🍳博刚刚火起来不久，微👕博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激👘起大众愤怒，如果此时😰有一个虚拟人物能代言🛐大家惩治坏人，一定💀会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能是🥕於水评分最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🚳讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🔞处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🖕似是一个专门的内容序列，毋😋宁说是某种个人的日常生🗨活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🈳游防坑指南”“七夕终极约会🏔秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今📲也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🐁水已经开始有意以大🏄量彼时中文🏉互联网流行的表情包、二创图片🌼为主要内容，辅以少🎷量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🐲形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持✔对社会热点🚅事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🆕不文明行为)、“纳税人出钱👧是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会😷问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🛍创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🤹分叉产生了。十年前，於水🔨的命运悄然与饺子、李阳等人关👱联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🦌弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🗯设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🚵电影市场，成为中国影史票房冠📦军，后者仍然以天才的创🛋意持续对影片形式💬进行探索，最终讲述了一🧒群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🌔种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视🍼觉媒介👵的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名的个体，构成了❌当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述🥊：“妖怪们📿常被我们忽视，没有具体的生活🐖和面目。我们平时看🛩到的妖怪都是⏫为非作歹的，但在这部电影里他❎们也挣扎在生存的困境中，碰到人类🖕的时候都非常卑微……我希望😨大家借小猪妖看到生活⤴中每一个具体的人，他们不完美，他们🍳就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话➰语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🎾当代电影评论与大🖕众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生💃态与☝制度荒诞为观众提供了强📻烈的现实👣投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🦗创作脉络来看，於水早期作品✂中对“nobody”处🚔境的敏锐捕捉与持续书写，已为这🐠一主题的成熟化奠定了深厚🌃的创作基础。正是在宏🍿观的话语结构与微😄观的创作心理的交织之🏽中，《浪浪山》得以在当下🤴获得广泛🤮的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🖌方公众平台发布了最后📚一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗👱扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🍘态回归了——只是背景变成了👓一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🏃看见一些悬而未决的问题：天🃏生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大🍔到得以抵抗黄眉的🏰神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🛂当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🧚四根救命毫毛为代价，部分填补🛠影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🎡不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🕦中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🌓的困局与打工人的宿命：在封⭕神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🕛海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独✴立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🚮风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中📎每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 市來美保）