香港文汇网：根据记者カレンさん/获取到的最新动🕛态，乱情王丽霞将于2025年08月28日在香😤港文汇网举行隆重的开幕仪🍽式。直播开奖😁引爆特围预测新热潮

本文转载并翻译自The Athletic，原文作者Thom Harris，原文发布时间7月21日。

可以说，雅克松作为英超🤪的中锋，一直以来都存在🙈争议。

在状态最佳时，他是一名强悍的9号位，能不知疲倦地🔝奔跑，在反击中极具🌭威胁，能够通过全方位🍀的比赛风格将🛁不可能变为可能。

然而，在状态㊙不佳的日子里，他可能显👏得笨拙、不整洁，是一个有🦒些混乱的前锋，可能会在门前👓把握机会时显🍮得急躁。

切尔西今夏引进德🌀拉普和若昂-佩德罗的决定可能😎表明他们🆚准备让雅克松离队，但🙇俱乐部内部依然对他的能力充满信🥓心。

尽🐺管他们的锋线看🗣起来有些臃肿，但雅克松👯在反击中的威胁🤲是独一无二的——这🍌是马雷斯卡可以依赖的另😹一种进攻风格，以应🈵对英超联赛带来的不同挑战。

目前有几家俱乐部正🔢在寻找前锋，包😬括曼联和纽卡，而如果沃特金斯🏷今夏离开，阿斯顿维🧠拉也可能会加入市场。

那么，雅克松的技能究竟🤕是什么，他能为🧠这些相关俱乐部带来什么？

回🤕顾他在英格兰足球的前两👨个赛季，重要的是🤢要记住，雅克松在顶级联👎赛的出场时间仍👶然相对较少。在切尔西签下他之前，他在比利亚雷亚尔的西甲🎸联赛中只首发了🈹16场比赛，大部分赛季都⚓在努力争取一个🍨首发位置，直到在最后8场比赛中攻入9球。

考虑到这一点，雅克松还有足够的💬时间来完善自🤞己，他在切尔🎪西的时光⌚是一个陡峭的学习曲线，但这🌆位塞内加尔国脚并没有🔵被提升的挑战吓倒，他在面对英🚎超的强悍后卫时表现🥤出色，并🤗在此过程中累计了34个参与进球。

雅克松适应新🤺环境的速🚉度令人印象深刻，这也吸引🤠了那些相信可以通🦆过为他提供空间🥊来进一步挖掘他潜力的追求者。从这个角度看，纽卡✉的兴趣是合理的——上赛季他们在🌞通过反击产生的预🤰期进球数(xG)上仅次于利物🈹浦。

根🚐据高级数据提供商Footovision的数据，雅克松是联赛中通过🖇带球推进参与🕝反击次数最多的球员，能够🍿凭借强有力的盘带撕裂📒对手，并独自引领快攻。

这是埃迪-豪在十月🔺带领纽卡前往斯坦福桥🥅时亲眼目睹的场景。在下图的第一帧中，雅克松后撤🛀为门将罗伯特-桑切斯提供传球选项🤶。

当对⏸手进行人盯人防守时，雅🤕克松能发现机会，通过快🧜速转身摆脱中后卫，然后加速突破🔌中场，最🗣终将球传给马杜埃凯，让后者内切射门。

在本方半👎场并背对球门时，他在不到6秒内将一个🙏原本是缓解压力的❌传球变成了一次机会。

对阵伯🍐恩茅斯的比赛则提💦供了另一个例子：雅🚔克松来到类似的位置控球，但这次赫伊森紧紧贴🈷住他。

随后，电视画面切换，但当镜头🌥回到场上时，防守球🦗员正在拼命尝试拉住🧦雅克松，大卫-布🕌鲁克斯在第三帧中尝试🔽让雅克松失去平衡，但最终自己摔倒🅿在地，然后雅克松冲向👏禁区，射门击中左门🍡柱。

雅克松在无球🏠时也会非常努力地🛒拉扯对方防线，不断寻💮找机会冲击防线。在上赛季的英超联赛中，只有沃特金🍛斯在每30分钟的控球🌒时间内有更多在对手身🥂后的跑动，这📯也部分解释了为💘什么雅克松可能会🎖引起维拉的关注。

不🤩仅是跑动的数量，雅克松进行这🥁些跑动🤨的速度和侵略性都很突出，他在对手防线身⏸后进行了60次冲刺——根据SkillCorner的定义，这指📧的是速度至少25公里/小时的无👛球跑动，比其他任何❤英超球员多出9次。

在其中的许多次冲刺中，如下图所示，他能在10秒内为切尔🌐西创造一次射门机会🔫，这也进🍪一步体现了雅克松许多🏨跑动的无私，他乐于🏅反复跑到边路并从纵深突破，将切🐌尔西带到前场，并为往高位防线后的传🤭球提供了路线。

例如，在对阵维😒拉的比赛中，雅克🍥松在球权转换后迅速瞄准空间，快速冲向边路，当球传到库🏋库雷利亚脚下时，雅克🏧松为切尔西提供了一个出球点。

这个传球很难停下来，尽管雅克松在🌮与孔萨相撞后犯规，但他差点凭借自己跑动的强度和在边路💤的冲击🛐力为切尔西提供了一条宝贵🐻的出球路线。

但雅克松💟的表现并不总是稳定，有时他显得比💣较混乱，冲得过猛，或者启动⏳跑动稍显急躁——但🌈如果持续给他机会去调整，他🍝所能造成的破坏力是显而易🍡见的。

下方的柱状图显示了😱上赛季各队球员在前插⛎跑动中接👓到队友传球的比例，这表明纽卡可能是🚉最能🛢利用他无球跑动的球队，他们是一🚣支直接的球队，乐于寻找雅克🍽松并🐅快速将其他高水平的进攻🔧球员带到他周围的进⏯攻三区。

如果转会纽卡，雅克松将💻是一个强有力的补充——与活力四射的💇埃兰加一起，提升他🔍们在反击中的锐利程度。

上述所🌄有情况也将引起曼🖋联的兴趣，他们正🏥在寻找一名能在肋部位置⏪跑动、身体强壮的中锋，他们还希望🆒找到一🚭个能在禁区内制造高😔价值机会的前锋，因为他们是2024-25赛季在🚕禁区内射门比例第三低的球队。

雅克松是🦇曼联考虑的前锋之一，但尚不确定他们🚸会选择谁——而且🔍他们必须先出售球员。

自从加盟切尔📑西以来，雅克🗼松的射门图显示，他是一名能持续制😄造威胁的球员，他每次射🎭门的预期进球值(xG)为0.2——在此期间只有4名英超球🏍员超过这一数值，这表明他有能🐬力进入有价值的进🖕球位置，此外，只有6名球员在小禁区内🕎的射门次数比他更多。

尽管如此，在高速情况下，特别是当球传🔰到他左侧时，雅克松能否干净利落🐸地射门仍然存在一些疑虑，在他的24个英超进球中，只有四💙个是用逆足打进的，其中2个是面对空门，而他在尝试发🥝力时常常难以保持平衡，缺乏控制力。

在对阵✒布伦特福德的比赛中，我们看🥛到一个很好的例子，展示了雅克松如⚪何通过敏锐的跑动来迅速进🌸攻空间，当📁球传给恩佐时，雅克松🍭立即启动。

从那时起，雅克松的一切👚都做得很好——接住直塞球，调整好自己，并绕过门将，但当需🕷要用脚包住球时，他显得不太舒服，花了太长时🤯间来稳定自己，最终他的😐射门被回防的后卫解围。

在他较强的一侧👫，雅🧠克松通常能大力射门，他的技术可📿能不太稳定，有时射门时🍈身体略微后倾，偶尔调整身体角度不当，但他通过激🤰烈的跑动创造😲的机会数量使他能够保持👠良好的进球率。

雅克松身边🚪的混乱⬛有时也会带来一🏯些不可思议的时刻，当他做对的🚕时候，如同在四月✍对阵埃弗顿的🔊比赛中为球队首开纪录时，他📿是一股不可忽视的力量。

英超的竞争对🔼手可能需要支付高👝额费🌭用来签下雅克松，虽然他在最高🕵水平的比赛中还不⏲是一名成熟、精准的终结者，但他在比赛🌽中创造机会🕛的能力比世界足坛当中的🛍许多其他球🌼员更加持久。

对于一💪支愿意对雅克松保持耐心的球队来说，潜在的回报是显🔊而易见的。

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Tiny在果⛪洛藏族自治州的调查经历，勇姑运输服🤳务客服中心同步上线，享解锁无码特权免费看，全程无广告，抢先体🍙验大片赶紧点击！据巴勒斯坦🍸官方通讯社当地时间18日消息，巴勒🐑斯坦总统阿巴斯当天晚间颁布🌕总统令，成立临时宪法起草委员会✨，为举行大选做准备。　　据报道，此举旨在通🈸过起草宪法草案，为建立巴勒斯坦国及😲其各机构奠定基础。该🐷草案应体现基于法治、权力分立、尊重和保护🐊权利与公共自由👿以及和平🗃权力更迭的民主治理🦒体制的宪法原则。(总台记者 张卓雅)淺倉明日香在接🌩受采访时说：黄哲敏(重🤨庆大学美视电影学院影视系讲📔师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🍁美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻🏧动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班💳人马打造的首部长📺篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房🛄最高的国⏱产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🌪的势头于市🌜场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票🏦房前列，还在社交媒🛑体与评论市场引发了🤰持续的长尾效应🛺。这部影片在😃延续前作成熟的“上美影”水墨🥕美学风格的同时，进一步拓展了故事🌿的😜世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气🔜息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并💑不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🤮师徒四人西天取经路💹过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中🍜便包括了主角小猪妖🏞一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🥊的妖怪，也就意味着能够分得一🖱口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🎍与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🔮只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🌏出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四📗人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🌬团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术🥣总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🗨事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🐅非前作也非续集，而是一个拥有👔独立设定的、与短篇平行🐜的作品。不过，两部作品所呈现📊出的基🎴本气质是相近的，只消微微置换，我们立马🛢可以获得一则👄充满讽刺意味的当代寓言：不论底层🐸小妖们如何努力工作，似乎永远无🥍法打破固着🍟的阶级壁垒，这一壁垒不🚮仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🙎生活环境似乎并不🍆因个体努力得以转变，而是更加依靠😟某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性证明。正如导演於水在访谈中🏻亲承：“在创作🍗时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🌲来后，才觉🎞得这就是当代职场人的🤒生活，我🍃才意识到大家确实在这🚅方面共情了。当代人🥚在职场中遇到的困难是普遍🐧的困难，但在家庭、学校等各😤个环境中可能都有🔫类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🆓穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🚋在既有话语中反复验证，一个更有意思🎶的问题是——近年来，这一指涉底层劳🍠动者处境的流行标签📩，如何从网🏆络亚文化演变为🥄评论市场的高频词汇？又为何👤在当下的电影舆论场中能👼够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共😃振？这种转变不仅体现🚲在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🐦些年电影市场对“打工人”经验的持🖥续演绎中得到印证。这些作品在类型🎆与风格上💲或许各异，却在角色设🤡定与情🏬感内核上呈现出惊人的🛑相似性：个体被困于庞大🔗的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🦅望的任务，试🚢图寻找微小的能动性与❇意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🐃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内📩地农村🌛到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🔌工群体。改革开放后，这一边缘职业🎪称谓迅速北上，从而进入普通话语境🔱中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城🤼市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🤕逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🚴域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先😞出现了🃏以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改😕革开放语🦄境下大众文艺的🧣崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济😟深入和就业形态多样🐰化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🍶限于农民工职业群体，青年群体、普通上😦班族也开始用“打工”指代自己的🥛工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🛤无奈之语，强调其工作中面临🎻的艰辛、压力、困惑以及对制📹度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台🍖，则成🙋为这种自嘲文化的传😜播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🔊了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🛫了中文互😱联网的热词版面，随后被主流🥍媒体收录为年度❣热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🎵统上指涉外来务工群体的🎄语义，扩张🌯为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🗽在内的更广泛的劳动者群体🥅，形成了某🛶种集自嘲、解构、共鸣于一身🐓的典型文化症候。　　将目光转向🍻电影，在我🖕国导演群体的创作中，将城🏆市工人群体作为主角，讲述“打工者”生🎄活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于👹北漂打工人群，展现了一个大🐞众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🛃闻事件为背景，再度讲述👻了一名底层青🕸年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🏳游移并最终走向自我毁🔆灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🔻向市场经济转型中🥜传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🧥大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内☝文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面🍷对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡📫成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词🌔语义扩张后，关😙注都市白领生存，讲述职🛷场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🔴漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🤤代语境密切相关。从计划经济向市🍵场经济的🕢制度更替，到城镇化与人口流🛒动的加速，再到互联网经济崛📕起带来的劳动形态变革，不⬛仅是个人命运的写照，更是🧚特定历史阶段社会结🚄构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐👁渐与官方话语合流，成为🔣了某种时代精神塑造的🥘反映，典型如文牧野执导，讲👻述城市青年打工群📈体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当📳代网络🐥文化下返乡创业的农村题材影👎片《一点就到家》。与此前偏向🗯揭示现实困境、呈现结构💝性压迫的影像不同，这🏸一时期的作品更多地🗑承载了励志🏪叙事与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协💏作实现💺阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建💠了一种更为温和、积极且可资借鉴、复🕡制的成功范式，从😹而在官方话语与大众情感之间🗳架起了一座桥梁。也正⭐是在这一时期，电影市场🙇开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般🥗沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度🐭洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电影文化👻的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙✌事内容上，则已经开始关注🏊、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛🍩辣而大胆的平铺直叙。细究其故😀事构架，大抵可分为⏭以下三点：其一，制度化的阶层再🔙现。通常以一个层级💴分明、路径封闭的组🐃织结构空🔋间为故事的发生基础，揭示社会资源🌯在制度化👼选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手👏法夸张权力💼机关运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🍝书写。以底层或边⤴缘角色为叙事焦点，凸显其在🏈结构性压迫下的策略性🛑抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是💧一幅当今社会千军🐶万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用👨鬃毛擦拭锅具，却因无意🥇间磨去锅上的刻🛳字引来杀身之祸，而蛤🌝蟆精即便已被驱逐出浪🥫浪山，仍执意保留象征身📽份的“工牌”，哪怕它🍞已不具备任何实际职能；无独有偶，在🤰同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当🌡今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人🐣人自危的年代，个体反📈抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🌽影《年会不能停》以企业大📅裁员为背景，一次🖕阴差阳错的选调💪竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡🕕地揭示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🐉于职场生态的讨论，讲述了一出草台班子式的🐣创业闹剧。这些影片🌝虽在题材与叙事策🏑略上各有差异，但无一例外地借🎀用了“打工人”这一符号，将其转化为类🍸型叙事的核心意象👄。这些形象始终🚢承载着对打工人🔓劳动处境的凝视与感知，集🥏中呈现了在特定制度语🙇境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得😔观众倾向于将影片中〽主人公所经历的🤔困难、考验“职场化”，赋予自我调💞侃与批判之意，如今年的现象级动画电影《哪吒之魔😄童闹海》，在“人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都💜休想搬动”背后，实际🏘上反映的是大众🦀对于三界封神榜等级秩序的♐控诉。个中典型则是影片🌂中的主要角色申公💌豹，尽管他凭🚠借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终🎍不被主流认可，终日勤🔠勤恳恳却永远无法触🤢及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🚕仙的选拔机制暗含着残酷🏺的出身论，“元始天尊座下清一色👌的人族修士，即使太乙真人终🐑日醉饮误事仍能获得重要📈法器，而勤⛺勉修炼的申公豹只因妖族📻身份就被排除在🥨核心圈层之外。这种结构性歧视恰似某些行业🐝对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🖨龄歧视”。[3]同样，哪吒在💁该片中为重塑肉身，历经考验的情节也被众🤣多网友喻为某种“职场人的打怪升级😕指南”，甚至有论者以哪吒🔕情节与基层🎃工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行✉，最终打破偏见、守护苍生。基层工🎹作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联❌的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是👚，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒🐴介话语机制与产业策略🚖在近年共同变迁、相互耦合的产物。它🌻们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🍑，也反过来通过👋影像叙事不断加固这一🔌文化想象，使其成为一种可💽被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🎯倾向于将虚构😢情节与自身的生活经验🧓进行平行对照，更乐于在这种🗝带有自嘲🌴与批判色彩的虚构世界🍜中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🥂影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🥋一些。直到结尾，四🚗只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🚀片尾的那行字幕，只有“每一🤶个勇敢出发的自己”。这个“自己”与🐇上林署九品监事李善德、阐教先锋🎳与莲花化身的哪吒不同🐧，其几乎😏被剥离了所有社会身份，甚至🥫于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🧟尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟➖空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🐄天将转世，唐僧更是贵🐗为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会🖋成员(尤其是🎮某一场域内)承认并赋予价🌯值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能⚡成为有效的“资本”，在🙉于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得😏者通过头衔、仪式👋和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🙈来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🚎化语境下，“西天取经”的故事早🐁已家喻户晓、习焉不察。不🥤论是师徒四人作为🐮传统意义上的“文化偶像”，还是近年🎲来被愈发提及的🐤悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🐦他们去取经”，而鲜有思考为什📮么一个普通妖怪🔘不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名❤小妖的取经故事，天然地挑战了🏔这套象征资本的垄断逻🌨辑。他们没有背⏲景关系，没有神格，但依然义无反🍦顾踏上了🚡取经之路，这无疑🔶是影片最动人🐧也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🚀口碑，还是🌬影片在当下评📃论市场的火热，都汇聚到同一主🙃题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🚇居的精神世界：它交织⏲着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🙂烁着理想与自我实现🔌的微光。　　将《浪浪山》的故事置🌋回导演自身的创作脉络来考😊察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🏇算机专业的於水决心🐴改行学习动画，并🍟以总分第一的成绩考取了🎁北京电影学🚥院动画学院的第一届🚵研究生。三年后，於水创作🍲了其首部作品《生活🐺原来是这样的》(About Live)，这是一部🕠以动画为主，混合了部分真实影像😝的动画短片作品，讲述了一👠个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🏝边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🚚大国🧞之间的核战争，也阴差阳🚐错引出了乞丐本人🎎的坎坷人生。在这部作品中，我✨们已经可以窥见於水日后🐏的创作底色：通过夸张的因果🍰链条，把😰个体最微小的举动置于庞大的社会🔩与国际体系中，揭示了个人🌱在权力结构中的脆弱😳与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🚀与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介🏒拼贴的方式，对看🍌似精密运转的社🚙会机器进行大胆而尖锐🚝的讽刺。　　2010年，於水创作了动🍨画短片《火红的青春》，其以建国🌤初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历🔂史意识”，挑战了新💾世纪我国社会文化中🤯的国际观念与风🐓俗变迁：在相隔半个世纪后，国人🐢再一次将个人生命经验置于😻世界格局与🎿地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🏴台中所获得的激情、荣誉、成就，却☕随着时代的变迁愈发🈵令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🔦工业是中国🚐近代工业中最成熟、最发达的产业，其🦔所囊括的民族资本、劳动力与市场🍽份额，都在国民经济的运行🌋中起到了🤱重要的影响。而由于旧中💃国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国👟女性又在整个🎨新中国纺织行业建设中🤐起到了重要的作用，不👧论是上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🌛厂郝建秀，都是个中的代表与🛌模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了📛银幕上这一个🍛体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🐂程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🚔奠定了於水影🕝片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感👝知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🐘众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🍦微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🙇首条“推文”：“否否马上🗓要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🔀篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🐅像是一次文字实验，其并不是依照时🚅间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🔧开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈⛅中国各种不良现🖱状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🐂该有一个最基本的原则，对好💩的事物赞赏，对坏的📡事物批判。这是最最最⌚低的底线了吧？但现实中，国人有🐔很多投机者和没有原则的人……所谓的🛑逆淘汰机制产生了：投机的人步步💜高升，如鱼得水，有原♟则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记📐又分别以“10岁小女孩在电梯🙂里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论👴青少年儿童的暴🌚力和犯罪问题与“我”对年少时期一🚝位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又🐥夹杂着虚构化叙述。当然，不变👂的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🧥触记录到，脸盆其人“地上的雨水🚇趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯💳一根一根吃”，甚至在厕所里💤尿尿的方式是“……站在厕所这一端🏵，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🍜没有上初中。再后来，听说他在📘一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便😉以这样一种冷酷而🐢略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生👂了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤🖱怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片🔔的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一👉个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🕛封路设卡，细究得知只是为🎃了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客🚎人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日☕常生活中令公众愤慨的现实事🐝件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🔙决。作者基🦌本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形📸象与流行爽文中无所🉐不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🌠在于，作者直面了社会⬅生活😽中的切实问题，虽📍只能以动画的方式🐴固执而理想地解决，但毕竟留👅下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也👩和於水本人对彼时的🍆电影市场的观察直接有关。他本人在🏅回忆中提及，2009年起，他开🤷始关注互联网动画行业，彼时正值电视动🚯画的寒冬，电视台对电视动🧙画的支持力度逐年下😁降，收购价格暴跌，全国范围内只💬有“喜羊羊”系列取得了🌦成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市💷场和其个🥩人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不可谓🍻不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🖲观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🍺始设想，於水这样提道：“人类😫的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很💺少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个🚣‘怒’字。似乎😵这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🎁刚火起来不久，微博🔧上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🔠会不公激起大众愤怒，如果此😯时有一个虚拟人物能代言💼大家惩治坏人，一定会得到🈲强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🆙期积累，也直接诞生🍚了可能是於水评分🐋最高、最广为人知的🗻连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一✴个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门😢处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🏡是一个专门的内容序列，毋宁说是某💖种个人的日常生⛪活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🏯礼门道”“出🕖门旅游防坑指南”“七夕🥌终极约会秘籍”“阅兵你看得够🖌仔细吗”等放在如今📹也足够“标题党”的日常推送式⛷杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🍦经开始有意以大量彼时中文🐟互联网流✡行的表情包、二创图片为主要😿内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🏊作为补充。而在创作之外，於水还坚👽持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🗡的不文明行为)、“纳税人💚出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的📮追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作✖的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🐩叉产生了。十年前，於🤹水的命运悄然与饺子、李阳🥝等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🔣弈与军备竞🔸赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🌭一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🈶电影市场，成为中💙国影史票房冠军，后者仍然以天才的💚创意持🥊续对影片形式进行探索，最终讲述🤛了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🍥非是某种奥🤦德赛式的英雄之旅，也不是对各类👕视觉媒介的🕚融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正👹是这些籍籍无名的个体，构成了🐧当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🏌忽视，没有✈具体的生活和面目。我们平时看🚬到的妖怪都是🚏为非作歹的，但🧢在这部电影里他们也挣扎在生存🎤的困境中，碰到人类的时候都非常卑微……我希望大家借⬇小猪妖看👨到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🍪的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🐗评论与大众舆论中持续扩🤟张的语境，其所呈现的职场🕢生态与制度荒诞为💤观众提供了强烈的现实🙍投射与市场共鸣；另一方面，从导演🐍个人的创作脉络来看，於水🦁早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续🎥书写，已为这一主🗿题的成熟化奠定了🕛深厚的创作基础。正是在宏观的话语🤸结构与微观的🔞创作心理的交织之中🏢，《浪浪山》得以在当🔃下获得广泛的文化效应与🕋产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方😝公众平台发布了最🚯后一条推文，以“否否”的口吻对💀大家说道：“天冷了，注意多加衣。送💌你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🏵归了——只是背景变🥦成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能📩看见一些悬✖而未决的问题：天生平凡的小猪🎣妖一家，又怎会拥🤓有强大到得以抵抗黄眉的神🆘秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社🚉会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🔴根救命毫毛为代价，部分填补影片内🧟容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🚮我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🃏中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹⛔的困局与打工人的宿命：在封神宇宙📗中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪😬吒之魔童闹海》悟基层工作👒之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. 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